Джазовый пианист с синдромом вролика
Ìèøåëü Ïåòðó÷÷èàíè ìîòèâèðóåò ëó÷øå Øàéè ËàÁàôà: ÏÐÎÑÒÎ ÄÅËÀÉ! Ìàëåíüêèé äæàçìåí ñî ñòåêëÿííûìè êîñòÿìè êàê áû ãîâîðèò: íàïëþé íà âñå îãðàíè÷åíèÿ, ñòðàõ ñìåðòè, òðåâîãó, íåóäà÷è è áîëü; íå ïîçâîëÿé íèêîìó ñìåÿòüñÿ íàä òîáîé, åñëè ñàì òîãî íå õî÷åøü; âûáåé çóáû ïèàíèíî, åñëè îíî ïðîòèâ òåáÿ, è ùåêî÷è åãî äî òåõ ïîð, ïîêà îíî íå âûäàñò ñàìóþ âåñ¸ëóþ ìåëîäèþ â ìèðå à ïîòîì ïîçâîëü ïóáëèêå íåìíîãî ïîãðóñòèòü. È ñàìûé âàæíûé ñîâåò: åñëè íå ìîæåøü õîäèòü ïîçâîëü äðóãèì íîñèòü òåáÿ íà ðóêàõ.
Ìèøåëü Ïåòðó÷÷èàíè ðîäèëñÿ 28 äåêàáðÿ 1962 ãîäà â ãîðîäå Îðàíæ è áûë âîñïèòàí â Ìîíòåëèìàðå íà þãî-âîñòîêå Ôðàíöèè. Ìåñòî, ìÿãêî ãîâîðÿ, áûëî íå èç ñàìûõ ýêîëîãè÷íûõ èíäóñòðèàëüíóþ çîíó îêðóæàëè øîññå, áåñêîíå÷íûå ñêëàäû è çàâîäû. Äîì ñåìüè Ïåòðó÷÷èàíè áåëûé áåòîííûé êóá íàõîäèëñÿ â àêêóðàò ìåæäó äâóìÿ ñêëàäñêèìè ïîìåùåíèÿìè. Ýííè è Òîíè Ïåòðó÷÷èàíè íå æàëîâàëèñü: êâàðòèðà ðàñïîëàãàëàñü íàä ãàðàæîì, ãäå áûë ïðèïàðêîâàí ñòàðåíüêèé «Ñèòðîåí». Íè÷òî îñîáî íå ïîìîãàëî, íî è íå ìåøàëî âîñïèòûâàòü òðîèõ äåòåé. Ìîíòåëèìàð íàçûâàëè ôðàíöóçñêèì Òåõàñîì èç-çà îñîáîé þæíîé ãîðäîñòè, êîòîðàÿ áûëà ïðèñóùà æèòåëÿì ãîðîäà: îíè òåðïåòü íå ìîãëè «ñåâåðíóþ ýëèòó», ãîâîðèëè ñ àêöåíòîì è ëþáèëè òðàâèòü áàéêè.
 òàêîé àòìîñôåðå è ðîñ îäèí èç òð¸õ îòïðûñêîâ ÷åòû Ïåòðó÷÷èàíè ìàëåíüêèé Ìèøåëü, âåëèêèé ïèàíèñò, âîïëîù¸ííûé â ñòåêëÿííîì òåëå. Äåëî â òîì, ÷òî ñ ðîæäåíèÿ Ìèøåëü ñòðàäàë íåñîâåðøåííûì îñòåîãåíåçîì, èëè áîëåçíüþ Ëîáøòåéíà-Âðîëèêà. Èç-çà íåäîñòàòêà êîëàãåíà, îäíîãî èç âàæíåéøèõ áåëêîâ â ñòðóêòóðå êîñòè, Ìèøåëü èìåë ÷ðåçâû÷àéíî õðóïêèé ñêåëåò. Áóêâàëüíî êàæäîå äâèæåíèå ïðè÷èíÿëî ðåá¸íêó ñèëüíóþ áîëü è çà÷àñòóþ ïðèâîäèëî ê ïåðåëîìàì, êîòîðûõ ó Ìèøåëÿ òîëüêî â äåòñòâå áûëî áîëüøå ñîòíè. Êðîìå òîãî, áîëåçíü ñïîñîáñòâîâàëà ðÿäó îñîáåííîñòåé åãî âíåøíåãî âèäà.
Ðîñò Ìèøåëÿ ñîñòàâëÿë ÷óòü ìåíüøå ìåòðà (òðè ôóòà ïîðÿäêà 99 ñàíòèìåòðîâ), à âåñ îêîëî 25 êèëîãðàììîâ. Åãî ïîçâîíî÷íèê áûë èñêðèâë¸í, ãðóäü âûñòóïàëà îêðóãëûì áî÷îíêîì. Äîáðûå ðûáüè ãëàçà ñèÿëè íàä âûñòóïàþùèì âïåð¸ä ïîäáîðîäêîì, òåïëî ìåðöàÿ ïîä âûñîêèì ïîêàòûì ëáîì è ïî-äåòñêè âçä¸ðíóòûìè áðîâÿìè. Íîãè áûëè òàê ñëàáû, ÷òî äî ñîâåðøåííîëåòèÿ íå ìîãëè óäåðæàòü ýòî ñòðàííîå, ñëåïëåííîå ïî ñèþìèíóòíîé ïðèõîòè Ñîçäàòåëÿ òåëî. Ïåòðó÷÷èàíè ñïåðâà ïîëàãàëñÿ íà èíâàëèäíóþ êîëÿñêó, à çàòåì ñìåíèë å¸ íà êîñòûëè. Åãî åù¸ áóäóò íîñèòü íà ðóêàõ âî âñåõ ñìûñëàõ âåëè÷àéøèå äæàçìåíû âòîðîé ïîëîâèíû XX âåêà. Íî äî ýòîãî íóæíî äîðàñòè, è çà ýòî ïðèä¸òñÿ êàê ñëåäóåò ïîáîðîòüñÿ. Íåñìîòðÿ íà âñå íåñ÷àñòüÿ, Ìèøåëü ïî êðàéíåé ìåðå èçáåæàë ðàííåé ãëóõîòû, êîòîðàÿ ÷àñòî ñîïóòñòâóåò ýòîìó çàáîëåâàíèþ. Åìó òàêæå ïîâåçëî ñ ðóêàìè: ïóñêàé îíè áûëè íåïðîïîðöèîíàëüíû òåëó, çàòî ïîçâîëÿëè èãðàòü íà ôîðòåïèàíî.
×òîáû óñïîêîèòü ïëà÷óùåãî îò áîëè ðåá¸íêà, Òîíè Ïåòðó÷÷èàíè (ãèòàðèñò ìåñòíîãî äæàç-îðêåñòðà) ïîäàðèë ñûíó äåòñêîå ôîðòåïèàíî. Âîïðåêè îæèäàíèÿì, èíñòðóìåíò íå íà øóòêó ðàçîçëèë ñòåêëÿííîãî ðåá¸íêà: â áåëûõ êëàâèøàõ Ìèøåëü óâèäåë îñêàëåííûå â íàñìåøêå çóáû è â òîò æå âå÷åð ðàçáèë êëàâèàòóðó ìîëîòêîì. Ðîäñòâåííèêè íå ðàñòåðÿëèñü è ïðèâîëîêëè äîìîé âòîðîé èíñòðóìåíò ïèàíèíî áðèòàíñêèõ ñîëäàò ïðÿìèêîì ñ âîåííîé áàçû íåïîäàë¸êó. Êàê ïîòîì âñïîìèíàë Ïåòðó÷÷èàíè: «Ýòè ðåáÿòà ÿâíî ìíîãî ïèëè è ÷àñòî ïðîëèâàëè ïèâî íà êëàâèøè, çàòî èíñòðóìåíò çâó÷àë ïðàâäèâî».
Êîãäà Ìèøåëþ èñïîëíèëîñü ñåìü ëåò, à åãî íàâûêè èãðû óëó÷øèëèñü, îòåö ïîäàðèë åìó òðåòèé èíñòðóìåíò íåïëîõîå ôîðòåïèàíî, êóïëåííîå ó ìåñòíîãî äîêòîðà. Ðåá¸íîê âíèìàòåëüíî èçó÷àë êëàññè÷åñêóþ ìóçûêó, ñ îòâàãîé ñìåëîãî õîááèòà áðîñàÿñü â ãóùó àêàäåìè÷åñêèõ øòóäèé. Âîñüìèëåòíþþ íàðàáîòêó êëàññè÷åñêîé òåõíèêè ïðåðâàë ñëó÷àéíûé êîíöåðò Àðòóðà Ðóáèíøòåéíà ïî òåëåâèçîðó: «Åãî ïàëüöû äâèãàëèñü òàê áûñòðî, áóäòî ýòî áûë ìóëüòôèëüì ïðî Áàãçà Áàííè. ß ñðàçó ïîíÿë, ÷òî íèêîãäà íå äîñòèãíó òàêèõ âûñîò ïîýòîìó ìîèì ñïàñåíèåì ñòàë äæàç», ñ óëûáêîé ãîâîðèë Ïåòðó÷÷èàíè, à çàòåì äîáàâëÿë: «Ê òîìó æå êëàññèêà áûëà ñëèøêîì áóðæóàçíîé, íà ìîé âêóñ». Âïèòàâ â ñåáÿ ìóçûêó Áàõà, Äåáþññè, Ðàâåëÿ, Ìîöàðòà è Áàðòîêà, þíûé ïèàíèñò Ìèøåëü Ïåòðó÷÷èàíè ïåðåêëþ÷èëñÿ íà äæàç.  äåñÿòü ëåò åãî íîâûì îðèåíòèðîì ñòàë Áèëë Ýâàíñ, à òàéíûì êóìèðîì ñ ÷åòûð¸õëåòíåãî âîçðàñòà îñòàâàëñÿ Äþê Ýëëèíãòîí.
Èãðà íà ôîðòåïèàíî çàíèìàëà âñ¸ ñâîáîäíîå âðåìÿ Ìèøåëÿ. Ðàçóìååòñÿ, îí áûë îñâîáîæä¸í îò çàíÿòèé â øêîëå áðîóíîâñêîå äâèæåíèå ïîäðîñòêîâîé ïåðåìåíêè ïåðåëîìàëî áû êîñòè Ìèøåëÿ â ñ÷èòàííûå ñåêóíäû. Îò÷àñòè èç-çà ýòîãî, îò÷àñòè ïî âèíå îòöà-òèðàíà Ìèøåëü çàíèìàëñÿ ñ èíñòðóìåíòîì ïî äåñÿòü ÷àñîâ â äåíü. Ê òðèíàäöàòè ãîäàì Ìèøåëü Ïåòðó÷÷èàíè äàë ñâîé ïåðâûé êîíöåðò íà ôåñòèâàëå Cliousclat Festival. ×òîáû Ïåòðó÷÷èàíè ìîã âûñòóïèòü, åãî âûíåñëè íà ñöåíó è ñíàáäèëè ñïåöèàëüíûìè ïðèñïîñîáëåíèÿìè, ñ ïîìîùüþ êîòîðûõ Ìèøåëü ñìîã äîñòàâàòü äî ïåäàëåé. Íåñìîòðÿ íà òðóäíîñòè, â òîò âå÷åð ïàðåíü çâó÷àë îñîáåííî. Ïî ñëîâàì îäíîãî êðèòèêà, òðèíàäöàòèëåòíèé Ìèøåëü Ïåòðó÷÷èàíè èãðàë, êàê «òðèäöàòèâîñüìèëåòíèé ïðåñûùåííûé æèçíüþ íåãð, ïîòåðÿâøèé ñåáÿ â äæàç-áàðå ãäå-íèáóäü íà îêðàèíå Ìåêñèêè». Òàê ìèð äæàçà îáð¸ë åù¸ îäíó ëåãåíäó.
Ñêîðî â ñòåíàõ ðîäíîãî äîìà Ìèøåëþ Ïåòðó÷÷èàíè ñòàëî òåñíî, è îí óåõàë â Ïàðèæ âìåñòå ñ áàðàáàíùèêîì Àëüäî Ðîìàíî, êîòîðûé ïîçæå óâåðÿë, áóäòî ñïàñ Ìèøåëÿ îò åãî îòöà ñâåðõçàáîòëèâîãî, ïîìåøàííîãî íà êîíòðîëå è îäåðæèìîãî äæàçîì òèðàíà: «Îí áûë èäèîòîì è íèêîìó íå äîâåðÿë. Îí òàêæå áûë ðåâíèâ è õîòåë âñåìè ñèëàìè óäåðæàòü ðÿäîì ñ ñîáîé Ïåòðó÷÷èàíè â êà÷åñòâå àêêîìïàíèàòîðà, êàê ìîíñòðà â êëåòêå. Ìíå áóêâàëüíî ïðèøëîñü ñðàæàòüñÿ çà ïðàâî óâåçòè Ìèøåëÿ â Ïàðèæ». Ïàðèæ âñòðåòèë åãî, êàê è ïîäîáàåò ðîäèíå «Ìóëåí Ðóæ»: «Ìíå, ïî áîëüøåé ÷àñòè, ïðèøëîñü èìåòü äåëî ñ íàðêîòèêàìè è ñòðàííûìè æåíùèíàìè, íî ÷óäîì óäàëîñü âûáðàòüñÿ îòòóäà æèâûì». Çäåñü åãî ïî-ïðåæíåìó íîñèëè íà ðóêàõ, à èíîãäà è â çàêðûòûõ ÷åìîäàíàõ: òàê ïåðâûé ìåíåäæåð Ïåòðó÷÷èàíè ýêîíîìèë íà ãîñòèíè÷íûõ íîìåðàõ. À åù¸ Ïàðèæ ñâ¸ë Ïåòðó÷÷èàíè ñ ìóçûêàëüíîé ðîâíåé: â 1977 ãîäó ñ áàðàáàíùèêîì Êåííè Êëàðêîì, à â 1978 ãîäó ñ òðóáà÷îì Êëàðêîì Òåððè. Ïîñëåäíèé ïîçíàêîìèëñÿ ñ Ïåòðó÷÷èàíè íà äæàçîâîì ôåñòèâàëå â Êëèóñêëå è áûë ïîðàæ¸í òàëàíòîì Ìèøåëÿ: «Êîãäà ÿ óñëûøàë åãî èãðó Îõ, ÷óâàê! Îí áûë ãíîìîì, íî èãðàë, êàê ãèãàíò. ß ñêàçàë åìó ìàëûø, íå óáåãàé. ß çà òîáîé âåðíóñü». Ïàðèæñêèé òðèï çàêàëèë õàðàêòåð Ïåòðó÷÷èàíè: íåñìîòðÿ íà î÷åâèäíûé ïîâîä, íèêòî íå ñìåë ïîäêàëûâàòü åãî; çàòî ñàì êðóòîé ãíîì ñìåëî íàçûâàë äðóãèõ «ìàëûøàìè».
Êàê òîëüêî Ïåòðó÷÷èàíè èñïîëíèëîñü âîñåìíàäöàòü ëåò, îí òóò æå ïîêèíóë Ïàðèæ ðàäè Íüþ-Éîðêà ìåêêè äæàçîâîé êóëüòóðû. Æóðíàëèñòàì îí ðàññêàçûâàë, ÷òî óñòðîèòüñÿ â Áðóêëèíå åìó ïîìîãëè ñèöèëèéñêèå ñâÿçè, íî, ñêîðåå âñåãî, ýòî áûëà î÷åðåäíàÿ ëîæü. Æóðíàëèñò Òüåððè Ïåðåìàðòè ñêàçàë ïðî íåãî îäíàæäû: «Ìèøåëü áûë íàñòîÿùèì ïèçäàáîëîì. Îí ìîã âðàòü âàì ïðÿìî â ëèöî». Ðàçóìååòñÿ, íå ðàäè âûãîäû, à ïðîñòî äëÿ ñìåõà âåëèêîå ìóæåñòâî Ìèøåëÿ ïðåâðàùàëî æèçíü âíóòðè áåñêîíå÷íîé áîëåâîé àãîíèè â øóòêó è ïðèêëþ÷åíèå, à õðóñò ìíîæåñòâåííûõ ïåðåëîìîâ â äæàçîâûå ïàññàæè è àïëîäèñìåíòû. «ß ëþáëþ þìîð, ëþáëþ ñìåÿòüñÿ, øóòèòü, áûòü ãëóïûì ÿ ëþáëþ ýòî. ß äóìàþ, ÷òî ýòî ïðîñòî âåëèêîëåïíî. Ñìåõ ñòîèò áîëüøå ìåäèöèíû», âîò ðåöåïò ñ÷àñòüÿ îò Ìèøåëÿ.
Èòàê, Íüþ-Éîðê. Ìåñòíûå äæàçìåíû ïî òðàäèöèè íàçûâàëè äðóã äðóãà «êîòàìè» è íà óäèâëåíèå òåïëî âñòðåòèëè Ìèøåëÿ Ïåòðó÷÷èàíè, êîòîðîãî ïðîçâàëè «êîò¸íêîì».  Íüþ-Éîðêå íàñòóïèë ïðåäñêàçóåìî ïðîäóêòèâíûé ïåðèîä æèçíè Ìèøåëÿ Ïåòðó÷÷èàíè: îí çàïèñàë ìíîæåñòâî àëüáîìîâ, ñàì ïðîäþñèðîâàë çàïèñü «Power of Three» (1986), èãðàë òî ñ Äèççè Ãèëåñïè, òî ñ ñàêñîôîíèñòîì ×àðëüçîì Ëëîéäîì íà ïðåñòèæíîì äæàçîâîì ôåñòèâàëå â Ìîíòð¸ 1982 ãîäà, ãäå âûèãðàë ãëàâíûé ïðèç. Ñâîþ íàãðàäó Ïåòðó÷÷èàíè âîñïðèíèìàåò õîëîäíî, ïîñêîëüêó âèäèò â ýòîì çðèòåëüñêóþ æàëîñòü è ñíèñõîæäåíèå. Êðîìå òîãî, â Íüþ-Éîðêå Ïåòðó÷÷èàíè ñòàíîâèòñÿ ïåðâûì åâðîïåéöåì, çàêëþ÷èâøèì êîíòðàêò ñ ñàìûì ïðåñòèæíûì â äæàçîâûõ êðóãàõ ëåéáëîì «Blue Note Records».
Ìàíåðà èãðû Ïåòðó÷÷èàíè áûñòðàÿ, ë¸ãêàÿ è ñâåòëàÿ; íîòû ïðîçðà÷íûå è æèâûå. Åãî èãðó ÷àñòî ñðàâíèâàþò ñ Áèëëîì Ýâàíñîì è Êèòîì Äæàððåòîì çà ìóæñêîé ëèðèçì, à òàêæå ñ Îñêàðîì Ïåòåðñîíîì çà âûñîêîå ìàñòåðñòâî. Ìèøåëü ÿâíî îòäà¸ò ïðåäïî÷òåíèå âåðõíåìó ðåãèñòðó, èñïîëüçóÿ áàñîâûå êëàâèøè êàê ìÿãêóþ âîçäóøíóþ ïîäóøêó äëÿ ñâîèõ ïîäâèæíûõ êàäåíöèé. Îí ñâîáîäíî îðèåíòèðóåòñÿ â äæàçîâûõ ñòàíäàðòàõ, è ïîòîìó åãî èíòåðïðåòàöèè ïîëó÷àþòñÿ òàêèìè ñàìîáûòíûìè. Äàæå ìåëàíõîëè÷íûé «Summertime» â èñïîëíåíèè Ïåòðó÷÷èàíè ïî íàñòðîåíèþ ïîõîæ íà òî, êàê îïàçäûâàþùèé Âóäè Àëëåí ñîáèðàëñÿ áû íà âå÷åð êóë-äæàçà ãäå-íèáóäü â öåíòðå Íüþ-Éîðêà: âîò îí ìå÷åòñÿ ïî êâàðòèðå, ìàëåíüêèé, íåðâíûé è ñìåøíîé; âîò îí áûñòðî ïåðåáèðàåò âåùè, ïûòàÿñü íàéòè êëþ÷è; à âîò ñëó÷àéíàÿ ôîòîãðàôèÿ íà ïîëêå ïîãðóæàåò åãî â ñòàðûå âðåìåíà, çàñòàâëÿÿ çàáûòü î äæàçîâîì âå÷åðå è ñïåøêå Âåëèêèé ñòàíäàðò «So What» ïðåäñòà¸ò óæå â äðóãîì ñâåòå: êëàâèøíûå àêêîðäû ùåáå÷óò ïîñëå äîëãèõ ïàóç, íà ìåñòå êîòîðûõ îòñóòñòâóåò ïðèâû÷íûé ãîëîñ êîíòðàáàñà; êàê íèçêîðîñëûé êîíôåðàíñüå, îíè òÿíóò âðåìÿ äî ïîÿâëåíèÿ íà ñöåíå àðòèñòà, êëàíÿÿñü òî âëåâî, òî âïðàâî; è êîãäà ïåðêóññèÿ óæå íåäîâîëüíî øåï÷åòñÿ â çàëå, êóëèñû ðàñõîäÿòñÿ, íî âìåñòî ãëóõîãî êîíòðàáàñà ïîÿâëÿåòñÿ ïåâè÷êà-ñòàðëåòêà èç âåðõíåãî ðåãèñòðà!  ýòîì âåñü Ïåòðó÷÷èàíè, ÷üÿ ìóçûêà ïîëíà èðîíèè, øóòîê è êàêîé-òî îòâàãè ñàìîé ÷èñòîé ïðîáû.
È êàê òîëüêî Ìèøåëü ïîéìàë âîëíó, åãî óæå íå æäàë ïîêîé. Ïåòðó÷÷èàíè íà ãðåáíå áóäåò çàãîíÿòü ñåáÿ: çàïèøåò îãðîìíîå êîëè÷åñòâî ïëàñòèíîê, áóäåò ùåäðî ðàçäàâàòü äåñÿòêè ñóìàñøåäøèõ èíòåðâüþ (â îäíîì èç êîòîðûõ ðàññêàæåò æóðíàëó «People» î ñîâìåñòíûõ ìîòîöèêëåòíûõ ðåéäàõ ñ Àíãåëàìè Àäà) è äàâàòü ïî ñòî ñîðîê êîíöåðòîâ â ãîä, íà÷í¸ò ïèòü, à çàòåì ïåðåéä¸ò íà êîêàèí; áóäåò ïóòåøåñòâîâàòü ïî ìèðó; ïåðåñïèò ñ öåëûì ëåãèîíîì âëþáë¸ííûõ â íåãî æåíùèí, ïÿòåðî èç êîòîðûõ â ïîðÿäêå æèâîé î÷åðåäè ñòàíóò åãî âåðíûìè ñïóòíèöàìè. Ìèøåëü äâàæäû æåíèòñÿ: íà Ýðëèíäå Ìîíòàíî è Ãëèäå Áþòòå ïîñëåäíèé áðàê ïðîäëèòñÿ âñåãî òðè ìåñÿöà. Ìýðè Ëîðý ðîäèò åìó ñûíà, êîòîðûé óíàñëåäóåò òÿæ¸ëîå ñîñòîÿíèå îòöà, ÷òî ñíà÷àëà äîâåä¸ò Ìèøåëÿ äî îò÷àÿíèÿ, à çàòåì ïîäòîëêí¸ò ê âàæíîé ìûñëè: «ß åù¸ íè ðàçó íå ïîæàëåë, ÷òî ðîäèëñÿ íà ñâåò».  1994 ãîäó â Ïàðèæå îí ïîëó÷èë îðäåí Ïî÷¸òíîãî ëåãèîíà. ×åðåç íåäåëþ ïîñëå òðèäöàòü øåñòîãî äíÿ ðîæäåíüÿ, íà êîòîðîì ñòåêëÿííûé ðåá¸íîê âñþ íî÷ü çàæèãàë ñðåäè ìíîãî÷èñëåííûõ ãîñòåé, åãî ïîõîðîíÿò â îäíîé ìîãèëå ñ Èçàáåëü Ìàéëå íà çíàìåíèòîì êëàäáèùå Ïåð-Ëàøåç â Ïàðèæå, ñîâñåì ðÿäîì ñ ìîãèëîé Øîïåíà.
Îí óìåð 6 ÿíâàðÿ 1999 ãîäà îò ë¸ãî÷íîé èíôåêöèè ñîâñåì ìîëîäûì, íà äâà ãîäà ñòàðøå ×àðëè Ïàðêåðà. Ïðåçèäåíò Ôðàíöèè Æàê Øèðàê íàçâàë Ìèøåëÿ Ïåòðó÷÷èàíè ïðèìåðîì äëÿ êàæäîãî è ìóçûêàëüíûì ãåíèåì, êîòîðûé ñâîåé ñòðàñòüþ è õðàáðîñòüþ îáíîâèë äæàç.
Ñïàñèáî, Ìèøåëü!
https://batenka.ru/2015/12/25/petruchchiani/
Источник
Мишель Петруччиани (фр. Michel Petrucciani; 28 декабря 1962, Оранж, Франция — 6 января 1999, Нью-Йорк, США) — французский джазовый пианист.
Мишель Петруччиани родился в итало-французской семье. Его отец Тони играл на гитаре, а его брат Луи на бас-гитаре. Мишель родился с несовершенным остеогенезом — тяжёлым генетическим заболеванием, приводящим к ломкости костей и, в его случае, к невысокому росту и искривлению позвоночника. Также это заболевание зачастую вызывает проблемы с лёгкими. В начале карьеры отец и брат Мишеля в прямом смысле носили его на руках, так как он не мог самостоятельно ходить на большие расстояния.
В ранние годы Мишель оказался под впечатлением от творчества Дюка Эллингтона и хотел стать пианистом. Несмотря на то, что он обучался много лет классической игре на фортепиано, главным его интересом оставался джаз. Он дал свой первый профессиональный концерт в 13 лет. В эти годы он все ещё с трудом мог передвигаться, и ему требовалась помощь, чтобы сесть за инструмент. Из-за своего роста при игре на фортепиано ему приходилось использовать специальные приспособления, чтобы достать до педалей. Однако руки его были обычной длины. Тем не менее, невысокий рост иногда выручал Мишеля на заре его карьеры. Так, зачастую менеджер Мишеля проносил его в номер отеля в чемодане, что позволяло им экономить на оплате номера.
В 18 лет Мишель уже играл во вполне успешном трио. Он переехал в США в 1982 году, где уговорил Чарльза Ллойда продолжить успешную карьеру. В 1986 году он записал концертный альбом с Уэйном Шортером и Джимом Холлом. Кроме того, он играл с различными представителями американской джазовой сцены, в том числе с Диззи Гиллеспи.
В 1994 году в Париже он получил орден Почётного легиона.
Его собственный стиль сформировался под влиянием Билла Эванса, хотя некоторые сравнивают его творчество с творчеством Кита Джаррета. Мишель Петруччиани считается одним из лучших французских джазовых пианистов всех времен.
Мишель Петруччиани скончался от лёгочной инфекции вскоре после своего 36 дня рождения. Он похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже.
Могила Мишеля Петруччиани на кладбище Пер-Лашез
Дискография[править | править код]
- Flash (1980)
- Michel Petrucciani Trio (1981)
- Date with Time (1981)
- Michel Petrucciani (1981)
- Estate (1982)
- Oracle’s Destiny (1982)
- Toot Sweet (1982)
- 100 Hearts (1983)
- Live at the Village Vanguard (1984)
- Note’n Notes (1984)
- Cold Blues (1985)
- Pianism (1985)
- Power of Three (1986) с Уэйном Шортером и Джимом Холлом* Michel plays Petrucciani (1987)
- Music (1989)
- The Manhattan Project (1990) с Уэйном Шортером, Стэнли Кларком, Ленни Уайтом, Гилом Гольдстайном и Питом Левином
- Playground (1991)
- Live (1991)
- From the Soul (1991) с Джо Ловано
- Promenade with Duke (1993)
- The Blue Note Years (1993)
- Marvelous (1994)
- Conference De Presse (с Эдди Луиссом) (1994)
- Au Theatre Des Champs-Élysées (1994)
- Darn that Dream (1996)
- Flamingo (со Стефаном Граппелли) (1996)
- Solo Live (1999)
- Live in Germany (1998)
- Both Worlds (1998)
- Trio in Tokyo (1999)
- Bob Malach & Michel Petrucciani (2000)
- Concerts Inedits /Live (2000)
- Conversation (2001)
Литература[править | править код]
- Лебедева Н. Мотивы творческой судьбы Мишеля Петруччиани: «соединить музыку с жизнью в духовном измерении» // Київське музикознавство. — 2014. — Вып. 48. — С. 236-253.
Ссылки[править | править код]
- Энциклопедический справочник «Джаз. XX век» (недоступная ссылка) (недоступная ссылка с 14-06-2016 [1405 дней])
- Полный джаз: «6 января (1999 г.) в Нью-Йорке умер пианист Мишель Петруччиани. За девять дней до смерти ему исполнилось 36 лет».
Источник